自1983年首屆央視春晚舉辦以來，春晚舞臺(tái)就成為了多元文化交融與創(chuàng)新的重要平臺(tái)。在今年春晚的拉薩分會(huì)場(chǎng)，幾首藏族音樂作品宛如來自雪域高原的清風(fēng)，憑借獨(dú)特的旋律和深厚的文化內(nèi)涵，不斷刷新著觀眾對(duì)民族音樂的認(rèn)知。從才旦卓瑪飽含高原韻味的原生態(tài)演唱，到扎西平措將現(xiàn)代元素融入傳統(tǒng)藏族音樂的先鋒嘗試，幾代藏族歌手用他們的歌聲，譜寫了一部藏族音樂的現(xiàn)代突圍與傳承史。在這條漫長的發(fā)展道路上，藏族音樂不僅成為凝聚民族情感的紐帶，更生動(dòng)展現(xiàn)了中華文化的多元一體格局。

初啼之聲：

才旦卓瑪?shù)於褡逡魳犯?/strong>

時(shí)間回溯到20世紀(jì)80年代，彼時(shí)藏族音樂在春晚舞臺(tái)的關(guān)鍵詞是“傳承”。才旦卓瑪堪稱藏族音樂的“活態(tài)基因庫”，她每次登上春晚舞臺(tái)，都是對(duì)藏族音樂傳統(tǒng)的深情回望。在春晚舞臺(tái)上，才旦卓瑪運(yùn)用獨(dú)特的“振谷”喉顫音（藏語稱“昂疊”），帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)廣袤的高原世界。她的歌聲極具特色，時(shí)而如牦牛低鳴般雄渾厚重，時(shí)而似雪山融水般悠長婉轉(zhuǎn)，仿佛在娓娓講述著藏民族的古老歷史與動(dòng)人傳說。

這種獨(dú)特的唱法，淋漓盡致地展現(xiàn)了藏族音樂的原生態(tài)特質(zhì)，讓觀眾深切感受到高原的遼闊壯美。與美聲唱法的“直上直下”不同，藏族歌曲的旋律起伏如同拋物線，恰似在模擬雪山與峽谷的地勢(shì)。才旦卓瑪在演繹《翻身農(nóng)奴把歌唱》時(shí)，完美詮釋了這種獨(dú)特旋律。她對(duì)“道得爾”宮廷誦經(jīng)調(diào)加以改良，既保留了頭腔共鳴的“央”聲技法，又削弱了原有的神秘色彩，讓藏族音樂更加貼近大眾。來自北京的游客馮春感慨道：“聽才旦卓瑪?shù)母?，就像在聆聽一段歷史。她的聲音里，既有高原的堅(jiān)韌，又飽含著溫暖，讓人對(duì)這片土地心生向往?！?/p>

【藏樂冷知識(shí)】

“振谷”喉顫音：藏語稱“昂疊”，通過喉部快速顫動(dòng)模擬自然聲響，被譽(yù)為牧民與天地對(duì)話的“聲音密碼”。

跨界之音：

劉濤與次仁拉姆促進(jìn)民族文化交融

時(shí)間來到21世紀(jì)，在春晚舞臺(tái)上，藏族音樂的關(guān)鍵詞變成了“交融”。在2025年春晚拉薩分會(huì)場(chǎng)，劉濤與藏族歌手次仁拉姆合作演唱的《萬年吉祥》，成為當(dāng)晚收視率最高的節(jié)目，收視率高達(dá)39.3％。劉濤用溫暖醇厚的嗓音，以傳統(tǒng)中式唱法演繹藏式曲調(diào)，將藏族的美好祝福轉(zhuǎn)化為能被廣泛理解的普世情感，讓非藏族文化圈的觀眾也能領(lǐng)略到歌曲中的深遠(yuǎn)意境。而次仁拉姆憑借清亮高亢的嗓音，充分展現(xiàn)了藏族音樂的獨(dú)特魅力。兩人的合作，如同繪制了一幅絢麗的畫卷，將藏族與漢族的文化元素巧妙地交織在一起，營造出和諧共生的美妙氛圍。

這場(chǎng)跨界合作，不僅體現(xiàn)了漢族藝人對(duì)藏族文化的尊重與融入，更是民族文化交融的生動(dòng)范例。微博上，網(wǎng)友們紛紛留言稱贊：“劉濤的藏裝造型美到令人驚嘆，聽完《萬年吉祥》，我立刻就想買去拉薩的機(jī)票！”這次合作讓觀眾看到了民族文化交融所蘊(yùn)含的無限可能，也讓藏族音樂在春晚舞臺(tái)上煥發(fā)出全新的生機(jī)與活力。拉薩市民旦增列珠評(píng)價(jià)道：“劉濤與次仁拉姆的演唱風(fēng)格雖各有特色，但正是這種差異，讓歌曲更具層次感和感染力?！?/p>

數(shù)字之翼：

扎西平措開啟先鋒音樂實(shí)驗(yàn)

來到當(dāng)下，藏族音樂在春晚舞臺(tái)的關(guān)鍵詞則是“創(chuàng)新”。在新時(shí)代的浪潮中，扎西平措作為新一代藏族歌手的代表，其音樂風(fēng)格充滿先鋒實(shí)驗(yàn)色彩。扎西平措將現(xiàn)代音樂理念與藏族文化深度融合，借助數(shù)字技術(shù)為傳統(tǒng)音樂注入新的活力。在春晚拉薩分會(huì)場(chǎng)，他與侯明昊、王星越合作演唱的歌曲《起舞吧　拉薩》在網(wǎng)絡(luò)上迅速走紅。

點(diǎn)開相關(guān)視頻的評(píng)論區(qū)，能看到眾多網(wǎng)友分享感受：“之前聽了《FLY》，現(xiàn)在又聽到《起舞吧　拉薩》，徹底改變了我對(duì)藏族音樂的看法。”不少網(wǎng)友用這首歌剪輯西藏旅行vlog，并配上“雪山蹦迪，佛系青年”等幽默調(diào)侃的字幕。從評(píng)論區(qū)諸如“聽他們唱歌，特別想去西藏看看。尤其是介紹西藏各地的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)祖國還有這么多美麗的地方我沒去過、沒見過”的留言，以及眾多西藏旅游踩點(diǎn)視頻用這首歌作為背景音樂來看，這首歌極有可能成為帶動(dòng)2025年西藏旅游的熱門“助推器”。

回顧扎西平措的音樂作品，在《季》以及在《中國新歌聲》中奪冠的歌曲《齊天》等作品里，他運(yùn)用失真吉他音色與鷹笛泛音列的頻譜共振實(shí)驗(yàn)，結(jié)合格薩爾王史詩的電子采樣，打造出別具一格的藏語搖滾風(fēng)格。扎西平措的音樂，像是一次對(duì)傳統(tǒng)音樂進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換的大膽嘗試。他打破了傳統(tǒng)藏族音樂的固有界限，實(shí)現(xiàn)了民族文化與現(xiàn)代科技的完美融合，深刻地證明了：傳統(tǒng)并非發(fā)展的束縛，而是孕育潮流的源泉。

從才旦卓瑪?shù)脑鷳B(tài)歌聲，到劉濤與次仁拉姆的跨界合作，再到扎西平措的先鋒音樂實(shí)驗(yàn)，幾代藏族歌手憑借卓越的才華，譜寫了一部藏族音樂的現(xiàn)代發(fā)展傳奇。在這一傳承與創(chuàng)新的歷程中，藏族音樂不僅彰顯了獨(dú)特魅力和深厚底蘊(yùn)，更成為連接各民族情感、展現(xiàn)文化自信的堅(jiān)固橋梁。