圖片均為《綠色哈達(dá)》劇照。西藏自治區(qū)藏劇團(tuán)提供

那蜿蜒于河谷之間的“綠色哈達(dá)”，不僅是一代代人揮灑青春的歲月見證，更是一份獻(xiàn)給世間萬(wàn)物的崇高敬意，承載著無(wú)數(shù)的祝福與祈盼。這條綠色的哈達(dá)，它在河谷中靜靜流淌，仿佛訴說(shuō)著西藏人民對(duì)大自然的敬畏與熱愛。它是歲月的痕跡，記錄著先輩們的辛勤與智慧；它是情感的紐帶，連接著人與人之間的真摯情誼；它是心靈的寄托，給予人們對(duì)未來(lái)的美好憧憬。每一叢綠都蘊(yùn)含著生命的力量，每一段哈達(dá)都編織著無(wú)盡的故事。在這片神秘而壯麗的土地上，綠色哈達(dá)如同一條靈動(dòng)的絲帶，將人們的心靈與大自然緊密相連。它提醒著我們，要珍惜這份來(lái)自大自然的恩賜，要守護(hù)這片土地的和諧與安寧。讓我們共同感受綠色哈達(dá)所傳遞的溫暖與力量，讓這份敬意與祝福在“世界屋脊”上永遠(yuǎn)綻放光芒。

《綠色哈達(dá)》是生態(tài)環(huán)保主題的新編現(xiàn)實(shí)題材藏戲舞臺(tái)劇。劇本緊緊圍繞世代飽受風(fēng)沙肆虐之苦的次多吉、江衛(wèi)國(guó)、江達(dá)娃一家為代表的雅礱人與惡劣的自然環(huán)境作斗爭(zhēng)的故事展開。他們用雙手開墾了一片片荒地，憑借頑強(qiáng)的毅力將“風(fēng)沙一起塵飛揚(yáng)，一天吃進(jìn)二兩土”的生存環(huán)境改變成綠樹成蔭、綠林長(zhǎng)廊的美好家園。他們用汗水和心血編織出了鋪展在雅礱河畔的綠色哈達(dá)。劇本的最后將落腳點(diǎn)放在拉薩南北山綠化工程上，一是表現(xiàn)幾代人堅(jiān)守的精神，二是展現(xiàn)這場(chǎng)接力還在繼續(xù)，揭示西藏人民為“世界屋脊”增添一抹青綠的現(xiàn)實(shí)意義。

以生態(tài)環(huán)保為主題創(chuàng)作的新編現(xiàn)實(shí)題材藏戲舞臺(tái)劇《綠色哈達(dá)》，是我初次接觸的新編藏戲作品。此劇經(jīng)過(guò)了編劇數(shù)年的積累沉淀，之前已編排過(guò)一版。編劇將再次修改與提升之后的劇本交給我，我仔細(xì)研讀后，與編劇進(jìn)行了深入交流，在持續(xù)不斷的溝通進(jìn)程中，碰撞出了諸多新穎的創(chuàng)作構(gòu)想。

為編排這部劇，團(tuán)里首次大規(guī)模啟用了青年創(chuàng)作人員，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)基本上都是藏戲團(tuán)的青年中堅(jiān)力量。作為導(dǎo)演，需要注重每一個(gè)細(xì)微之處，而每一位主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員都充分施展自己的想象力，在一次又一次的探討與創(chuàng)作過(guò)程中，不斷地撞擊出靈感的火花。在持續(xù)的修改與提升中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)達(dá)成了一種共識(shí)：打造一部與以往現(xiàn)實(shí)題材不同的藏戲舞臺(tái)劇。

在這個(gè)過(guò)程中，我們也遇到了一些困難和問(wèn)題。比如，如何在保持藏戲傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新地融入現(xiàn)代元素，使作品更具有時(shí)代感和吸引力？如何更好地傳達(dá)生態(tài)環(huán)保的理念，讓觀眾在欣賞藝術(shù)的同時(shí)，也能夠受到教育和啟發(fā)？如何協(xié)調(diào)好各個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)之間的工作，確保整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程順利進(jìn)行？但是，我們并沒有被這些困難打倒，而是通過(guò)不斷地學(xué)習(xí)和探索，尋找解決問(wèn)題的方法。

“綠水青山就是金山銀山”，這一理念恰似一座熠熠生輝的燈塔，為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)指明了前行的方向?！毒G色哈達(dá)》所承載的，不僅僅是一份信念，更是一種堅(jiān)定不移的堅(jiān)守，以及矢志不渝的執(zhí)著。

《綠色哈達(dá)》通過(guò)藏戲藝術(shù)的美感來(lái)塑造人物的美好形象，借助藏戲藝術(shù)的唱腔和念白來(lái)構(gòu)建劇情的起伏跌宕，利用藏戲藝術(shù)的身韻來(lái)展示藏民族特有的舞蹈語(yǔ)匯。其設(shè)計(jì)理念蘊(yùn)含著以古韻唱新事的巧思，緊緊圍繞著劇中那位堅(jiān)守了數(shù)十年的村黨支部書記次多吉展開，將故事的背景設(shè)定在一個(gè)村落之中，把植樹造林和治理風(fēng)沙作為核心矛盾點(diǎn)。在一次次的失敗與幾十年的沉淀過(guò)程中，這位平凡的村黨支部書記始終堅(jiān)守在故鄉(xiāng)的土地上，將自己的青春歲月無(wú)私地奉獻(xiàn)給了治理風(fēng)沙的事業(yè)。最終，他帶領(lǐng)大家深刻領(lǐng)悟到了“前人栽樹，后人乘涼”的真諦，也展現(xiàn)了一個(gè)平凡的人為了做好事堅(jiān)守一輩子的精神。

在這部劇的舞美設(shè)計(jì)背后，隱藏著一則小故事。該劇的舞美設(shè)計(jì)和我，在第一版舞美設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，依據(jù)最新版的劇本要求，展開了進(jìn)一步的創(chuàng)作。然而，一個(gè)巨大的難題橫亙?cè)谖覀兠媲埃涸跇O為有限的時(shí)間內(nèi)，是否要徹底推翻第一版的舞美設(shè)計(jì)？這個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)如同一座大山，沉重地壓在我們心頭。當(dāng)時(shí)，我們一個(gè)在重慶接受培訓(xùn)，一個(gè)在北京參加學(xué)習(xí)。每一個(gè)靜謐的深夜，我們都會(huì)如約坐在手機(jī)鏡頭前，不斷地對(duì)原有的想法進(jìn)行審視和推翻，積極嘗試全新的理念與創(chuàng)意。從雅礱河谷到山丘，再到種樹主題，我們一次又一次地進(jìn)行修改。在經(jīng)歷了一段時(shí)間的磨合與探索后，我們最終在舞美設(shè)計(jì)上達(dá)成了共識(shí)。我們大膽地突破了實(shí)景的束縛，巧妙地融入了藏族唐卡畫派的流暢線條感，并將其與多媒體技術(shù)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)景的完美融合與多樣化呈現(xiàn)。通過(guò)將實(shí)景與多媒體的有機(jī)融合，使鏡框式舞臺(tái)展現(xiàn)出極具立體感的效果，充分地還原了雅礱河谷的風(fēng)貌，讓觀眾能夠產(chǎn)生更強(qiáng)烈的代入感。這樣的設(shè)計(jì)既符合藏戲藝術(shù)的獨(dú)特審美標(biāo)準(zhǔn)，又能夠使劇情隨著舞美的基調(diào)穩(wěn)步推進(jìn)。此外，在服裝、道具和化妝方面，我們也竭盡全力還原當(dāng)?shù)氐娜宋娘L(fēng)情。我們對(duì)當(dāng)?shù)靥赜械拿褡宸椧约皹O具年代感的道具進(jìn)行了精準(zhǔn)還原，使得整部劇能夠呈現(xiàn)出濃郁的年代氛圍，讓觀眾更加真切地體會(huì)到歲月的流轉(zhuǎn)，以及那份始終不變的初心。我們還運(yùn)用舞美語(yǔ)言的獨(dú)特方式，在舞臺(tái)上真實(shí)地再現(xiàn)了時(shí)間的流逝與變化，充分發(fā)揮了舞臺(tái)藝術(shù)的無(wú)限想象力。

在《綠色哈達(dá)》這部作品中，我們的音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)藏族音樂(lè)的內(nèi)涵進(jìn)行了深入且細(xì)致的挖掘，創(chuàng)作出了一系列極具感染力的佳作。這些音樂(lè)作品不但能夠有力地烘托出劇情的氛圍，還能夠使觀眾深切地感受到藏族音樂(lè)所獨(dú)有的迷人魅力。正是音樂(lè)賦予了整部劇一種生動(dòng)的靈魂，深深地滲透進(jìn)每一個(gè)人的內(nèi)心深處。

道具制作極為逼真地還原了那個(gè)年代的建筑以及故事發(fā)生地的細(xì)微之處，它能夠讓觀眾瞬間被帶入到那個(gè)特定年代所獨(dú)有的記憶之中。而服裝設(shè)計(jì)不僅蘊(yùn)含著濃郁的年代感氣息，更是一種美的精彩呈現(xiàn)。服裝與每一個(gè)人物的完美契合，使得人們?cè)谖枧_(tái)虛幻的空間里，仿若真正置身于那個(gè)特定的年代之中?；瘖y設(shè)計(jì)則通過(guò)妝造上的精心搭配，完美地體現(xiàn)出人物的美感。劇中的音效設(shè)計(jì)更是抓住了觀眾的耳朵，從夢(mèng)境到風(fēng)聲真實(shí)地還原了每一個(gè)劇中的場(chǎng)景，讓觀眾跟著劇情的走向，聆聽著屬于劇中人物特有的音樂(lè)聲效。

在排練過(guò)程中，演員們?nèi)硇牡赝度氲浇巧?，努力揣摩人物的情感和性格，將自己與角色融為一體。他們用精湛的演技，詮釋著劇本中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，讓故事中的人物形象栩栩如生地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

《綠色哈達(dá)》這部舞臺(tái)劇，最為特別的是參演人員僅有20名演員以及1 位鼓師。在該劇的鼓和鈸的設(shè)計(jì)方面，進(jìn)行了一些頗具新意的嘗試。導(dǎo)演和鼓師從傳統(tǒng)的鼓鈸點(diǎn)中加以提煉，針對(duì)不同的人物形象進(jìn)行了獨(dú)具匠心的單獨(dú)設(shè)計(jì)，并且融入了一些新穎的鼓元素。如此一來(lái)，鼓鈸不再僅僅是單純的伴奏樂(lè)器，它能夠隨著劇情的推進(jìn)展開敘事，使觀眾可以從聽覺層面感受到人物各不相同的性格，以及不同節(jié)奏所呈現(xiàn)出的情緒變化。而僅由20 名演員來(lái)承擔(dān)一部舞臺(tái)劇的演出，這或許稱得上是一次極為大膽的嘗試。實(shí)際上，這個(gè)想法源自于傳統(tǒng)藏戲劇目?？v覽傳統(tǒng)藏戲劇目，其中的人物形象呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)，且角色鮮明。因此，在設(shè)計(jì)《綠色哈達(dá)》這一劇目時(shí)，我大膽地采用了這一元素，將群眾形象進(jìn)行人物化處理，將人物角色進(jìn)一步深化，不僅使人物的性格和情節(jié)得到了進(jìn)一步的深化，也極大地提升了劇目的觀賞性，讓每一個(gè)人物都顯得豐滿且富有張力。

值得一提的是，參演這部劇的演員中，青年藏戲演員的占比高達(dá)百分之九十。這不僅是一部精彩的藏戲作品，更彰顯了青年藏戲傳承者的堅(jiān)定決心。