創(chuàng)新是傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展之道

傳統(tǒng)手工藝源自群眾的生產(chǎn)、生活需求，是民間藝術和技術的綜合體，是大眾智慧的結晶和審美情趣的物化體現(xiàn)。如藏紙，早些年被用于制作經(jīng)書、檔案卷宗、文獻古籍和印制紙幣，還有人將其用于制作經(jīng)幡，甚至替代布料，運用到了人們生活的方方面面，廣受人們的喜愛。

西藏傳統(tǒng)手工藝文化和藏民族傳統(tǒng)文化是一脈相承的，都是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展、現(xiàn)代設計觀念的普及、生活狀況的改變，這些因素影響了西藏傳統(tǒng)手工藝的生存和發(fā)展模式。

西藏傳統(tǒng)手工藝是中華民族的文化瑰寶，是現(xiàn)代藝術設計的源泉之一。在經(jīng)濟飛速發(fā)展的今天，以“互聯(lián)網(wǎng)＋”、用戶體驗、交互設計等為核心的新型文化形式遍地開花，西藏傳統(tǒng)手工藝被競爭、擠壓了生存和發(fā)展的空間。西藏傳統(tǒng)手工藝不能坐以待斃，逐漸消亡，而是應該不斷創(chuàng)新。比如走文創(chuàng)發(fā)展的道路，在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的帶動下重獲新生：衍生、移植、包裝、汲取西藏傳統(tǒng)手工藝文化中的審美元素成為“文創(chuàng)先鋒”。

要培養(yǎng)西藏傳統(tǒng)手工藝人的創(chuàng)新能力。西藏的傳統(tǒng)手工藝人具備豐富的手工藝知識，因此在手工藝制作過程中發(fā)揮著不可替代的作用。但是，一些西藏傳統(tǒng)手工藝人的文化素養(yǎng)較低，對新信息的接收和消化較難，導致西藏傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)品難以滿足現(xiàn)代消費市場的需求。因此，西藏文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)需要將西藏傳統(tǒng)手工藝人納入創(chuàng)新體系。

要以西藏傳統(tǒng)手工藝為核心，開發(fā)設計文創(chuàng)衍生品。西藏傳統(tǒng)手工藝文化可以為文創(chuàng)衍生品提供創(chuàng)意、設計的靈感。以藏紙為基礎的文創(chuàng)衍生品大致有日歷、筆記本、燈罩等，這些具有藏民族文化符號和審美的衍生品出現(xiàn)在八廓街等西藏著名景點，在帶動旅游經(jīng)濟發(fā)展的同時，也保護和傳承了藏紙這一西藏傳統(tǒng)手工藝。這種發(fā)展策略使西藏傳統(tǒng)手工藝傳承與文化創(chuàng)意成為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的共生環(huán)節(jié)。

要讓創(chuàng)意落地。光有創(chuàng)意是不可行的，創(chuàng)新不能僅僅停留在創(chuàng)意階段，更要轉(zhuǎn)化為產(chǎn)品。西藏傳統(tǒng)手工藝具有機械化產(chǎn)品無法取代的獨特性質(zhì)，不僅可以滿足自身生存、發(fā)展的需要，也會對西藏的旅游產(chǎn)業(yè)和其他文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到積極的推動作用。

提高人們對西藏傳統(tǒng)手工藝文化的認知度，順應市場，創(chuàng)新發(fā)展西藏傳統(tǒng)手工藝文化的存在形式，開拓西藏傳統(tǒng)手工藝文化和文化創(chuàng)意發(fā)展互助模式，才能走在傳統(tǒng)手工藝文化的創(chuàng)意前沿，才能拓寬西藏傳統(tǒng)手工藝文化的發(fā)展之路。