新編藏戲《藏香情》創(chuàng)作談：以古老藏戲藝術講述當代精準扶貧故事

李玉珍第一次來到村里，給鄉(xiāng)親們做思想工作的場景。

兩位藏香傳承人的兒女終成眷屬。

兩位藏香傳承人解開心結，和睦如初。該場景為慶賀場景，一是為了歡迎李玉珍從北京學習歸來，二是為了慶祝藏香傳承村和合作社成立。

《藏香情》的編劇普爾瓊在尼木縣采訪制香人。（圖片均由作者提供）

作為藏戲藝術工作者，無論過去、現(xiàn)在和將來，我們永遠都要記住觀眾是衣食父母，一定要把尊重觀眾放在首位。隨著科技的進步和時代的發(fā)展，社會生活的方方面面都在發(fā)生著劇烈變化，觀眾的文化水平、欣賞口味、娛樂方式也隨之改變。固步自封、抱殘守缺是沒有出路的，必須賦予民族傳統(tǒng)藝術以新的時代內涵和現(xiàn)代表達方式，使傳統(tǒng)藏戲藝術的優(yōu)秀基因與當代文化相適應、與現(xiàn)代社會相協(xié)調。因此，我有了創(chuàng)作一部反映當下我區(qū)精準扶貧實施情況、傳播共同富裕理念的藏戲劇本的沖動。

為更好地反映當下的生活，我從2017年3月份開始著手創(chuàng)作新編現(xiàn)實題材藏戲《藏香情》。該劇的故事發(fā)生地設在西藏尼木縣吞巴村。為此，我來到吞巴村體驗生活，采訪了解當?shù)夭叵銈鞒腥说纳顮顩r，藏香的歷史與制作手法，藏香制作人面臨的問題與出路，這些都是我想要了解的。經過一段深入的采訪之后，我對如何寫好這個劇本思考了很久。我覺得這部戲，首先應該強調的是創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展。創(chuàng)新是藝術的生命，模仿、克隆，機械化生產都不是真正的藝術創(chuàng)作。藝術創(chuàng)作應該做到內容創(chuàng)新、形式創(chuàng)新、表現(xiàn)方法的創(chuàng)新相得益彰、并駕齊驅，要拓寬題材、緊扣時代。具體而言，就是要觀察生活、提煉生活、反映生活的本質。

經過一段時間的沉淀和寫作，這部《藏香情》終于脫稿?！恫叵闱椤分v述的是一個通過傳承、發(fā)展藏香制作技藝，帶動村民致富，精準扶貧的故事。在拉薩市尼木縣吞巴鄉(xiāng)，有一個以傳承藏香制作技藝的家族，家中老一輩傳承人為了讓藏香制作技藝永久地傳承下去，分別傳授給兩個徒弟不同的藏香制作配方。老藝人去世之后，師兄弟兩人通過制作藏香走上了致富路，可是村里的大部分人還奔波在脫貧的道路上。村支書李玉珍為了帶動全村脫貧，希望師兄弟兩人能把藏香制作的技藝傳授給村里人，但只有其中一位愿意無償教授大家，另一位則遵循師傅臨終前的教誨，不愿教授給別人。盡管師兄弟兩人為了藏香技藝廣泛傳授與否的問題發(fā)生了很多分歧，但這阻止不了他們兒女間的愛戀。在經過親情、愛情、病患、大義等矛盾沖突之后，大家驚奇地發(fā)現(xiàn)，其實當時師傅傳授給他們的藏香制作技藝并無不同，只是為了讓家族技藝不外傳而故意為之。最后，在李玉珍的耐心勸說下，師兄弟兩人都同意將傳統(tǒng)藏香制作技藝傳授給村民，帶領全村人致富奔小康。

文藝作品不是用來說理的，也不是說事的，更不是用以圖解某種概念，應該遵循講好故事——刻畫人物——塑造典型人物——揭示主要人物的內心世界。只有這樣，才能讓觀眾在審美愉悅的同時溫潤心靈、啟迪心智、向善向上，追求更加豐富、更加美好的生活。為此，我在劇中塑造了具有傳統(tǒng)思維特點和當代氣質特征的兩個不同人物形象。

創(chuàng)作劇目要求選材把握“新、奇、特”三原則；構思遵循“巧、精、活”三要素；立意體現(xiàn)“真、善、美”三追求，所以藏戲《藏香情》圍繞著主要人物設計情節(jié)。李玉珍既代表了千千萬萬在雪域高原默默付出奉獻的領導干部形象，又體現(xiàn)了黨和政府的形象。